第253章 章昊对电影技术的革新
第253章章昊对电影技术的革新
“嚯！这风怪大的，这里时常刮这样的大风吗？”章昊问当地的向导。
向导回答道：“每年的十月到次年的三月，都是大风季节，常常有狂风。”
“看来我们来得不是时候，应该过段时间再来。”章昊听闻，也只能苦中作乐一番。
过了一会，风渐渐小了，章昊用对讲机通知剧组准备拍摄。
“导演，不好了……”陆子洪着急忙慌的跑过来大喊道。
“别慌，怎么了？”
陆子洪脸色着急：“刚才的大风，我们保护措施没做好，火星车被砸坏了。”
“那不是还有两辆吗？”刘浩说道。
“对啊，另外两辆怎么样？”
“问题就在这，另外两辆本来开出来充电，备着拍摄使用，结果大风刮起来，人跑了，车在原地。”陆子洪解释道。
章昊听了哭笑不得，刘浩着急了：“这道具组怎么回事？不知道火星车一辆制作很麻烦的吗？车子不看好？”
“算了算了浩哥，人没事就好，道具车没了还可以再造嘛！”章昊安抚刘浩，然后吩咐陆子洪：
“那什么，让道具组和工程师，把车子零件整一整合计一下，看看能不能搞一辆完整的车出来。”
“好的……”陆子洪又跑去通知道具组和在组的工程师们了。
刘浩还在气愤：“这些人，是不是最近工作太轻松了？非得给他们加加码不可。”
“好了好了，回头给道具组还有相关部门开个会，解决问题就完事了，问题不大。”章昊倒是心平气和。
有时候难免会碰到这种事情，也是无法避免的。
这个时候，一般是制片人刘浩唱黑脸，章昊唱白脸。
其实按理来说，作为一个火星车，强度应该很高才对，起码要比普通汽车强度高。
因为火星车要考虑到火星风暴的问题。
但实际上在开发的过程中，如果真实打造一辆能抗住火星风暴的火星车，几乎相当于搞科研了。
章昊是拍电影，不是上火星。
所以火星车只是外表看起来是火星，除了能行驶，仪表板能用，还有内置摄影系统，以及太阳能充电之外。
其他的部分，比如制造材质都是简化版的，所以别说火星风暴了，连地球大风骑士都有点扛不住。
好在，这确实是小问题。
随后工程师把三辆车的零件凑合给一辆车，让剧组还有车可用。
又空运过来缺失或者损坏零件部分的替代品，修复了其他两辆车。
当然，道具组的相关人员被狠狠骂了一顿，然后该负责的负责，就这样了。
“蒋惜，无人机没问题吧？”章昊问道。
蒋惜比了一个OK的手势：“导演，没问题……”
“那好，控制无人机起飞，给我来一个超大广角镜头。”章昊说道。
在蒋惜的控制下，搭载了IMAX摄影机的无人机晃晃悠悠飞起来，朝着预定拍摄地点飞去。
这套无人机IMAX拍摄系统，是章昊在执导《黑暗骑士》时开发的。
笨重的IMAX摄影机，一般都是由直升机搭载，人手持摄影机拍摄。费时费力，关键花费也高。
毕竟直升机起飞一次不容易，烧的都是钱。
那时候章昊就和大疆无人机还有IMAX公司一起开发了这套摄影系统，革新空中俯拍的方式。
不光是IMAX，还有数字摄影机，或者其他格式的摄影机，都能安装到这套摄影系统上。
随着《黑暗骑士》在全球大获成功，这套摄影系统已经在好莱坞得到推广。
甚至于国内的剧组也开始使用这套全新的摄影系统，技术革新跟上了国际潮流。
有人可能会问，不就是无人机搭载摄像头俯拍嘛，我几百块几千块的无人机都能做到，没什么大不了的。
但那是私人用的无人机，和电影拍摄的不一样。
其区别大概就是企鹅视频上看电影，720P画质和4K的区别。电影要的是那4K的画质，而不是无人机拍摄的720P画质。
普通电视剧，比如抗日神剧，用以前的无人机拍摄没有问题。
但想要电影级的质感，在无人机技术高速发展之前，基本都是使用直升机搭载摄影机的方式来拍摄。
举个例子，3D电影《阿凡达》，有很多高质量特效场景，但其中的实拍表现潘多拉星球神奇美景的镜头，都是在张家界拍摄的。
里面有各种高空镜头，用院线级别的画质来要求，是不可能用当时的无人机搭载的摄影机来拍摄的，办不到。
所以，当时是詹姆斯·卡梅隆租用了直升机，亲自拿着摄影机在直升机上拍摄了自己想要的画面。
因为直升机租赁的一些问题，导致拍摄断断续续的，导致《阿凡达》剧组在张家界耽误了好多时间。
如果当时詹姆斯·卡梅隆有章昊开发的这套全新的摄影系统，工作将会轻松很多很多。
不光如此，前面开发的泰坦机械臂，用生产汽车的机械臂来拍电影，亦或者《地心引力》里开发LED灯箱等等。
这些在所有的幕后故事里都可以找到，影迷也能了解到，章昊在走向顶级导演的路上，可不只是会讲故事，玩技术也是一流的。
也因此，在乔治·卢卡斯退休，詹姆斯·卡梅隆摸鱼的这段时间，章昊也被称为新一代技术流导演。
注意，这称号不是章昊自己找人吹嘘，也不是国内媒体吹嘘的，而是北美那边媒体对章昊的看法，或者说偏见。
实际上，自从章昊执导的《黑暗骑士》大获成功之后，北美一些媒体极力否定章昊对这部电影的贡献，还有《黑暗骑士》的艺术造诣。
但影片引起的讨论和热度，还有全球将近十七亿美元的票房都放在那里，又不能忽视它。
所以西方一些媒体，极力否认章昊已经迈向电影大师的事实，称他为技术流导演。
这意思不就是说，章昊是玩技术成功的，但并不是新的东方电影大师。
宁愿承认章昊玩电影技术先进，都不愿承认在电影文化上章昊的成就，这就是西方媒体的尿性。
甚至为了打压章昊在全球范围内的名气，西方媒体开始吹捧国师陈鸽子王家卫等老一代导演，称他们才是真正的东方电影大师。
国师执导的《长城》，甚至被《纽约时报》列为2016年最受关注的影片之一。
标题写得很好：“全面超越克里斯·章的电影美学和艺术，国师张，当之无愧的东方电影大师。”
这标题都已经图穷匕见了，可见现在西方主流媒体对章昊的堤防。
当然，华纳和章昊合作处于蜜月期，旗下的媒体自然会站出来维护章昊。而且华语电影圈取代好莱坞，目前还是痴人说梦。
所以西方媒体对章昊的所有忌惮，都停留在媒体舆论上。
要是进一步限制，很有可能来一个国会立法限制了。
不要以为一个拍电影的不可能受到如此大的针对，那是因为很多人不了解和平演变和文化输出战略，是人家的长期国策。
电影就是文化输出战略的桥头堡，好莱坞就是全世界电影文化的中心。
奥斯卡一个地区性奖项能做到全球认可的影响力，无数电影人以得到奥斯卡为荣。
而且，在二十一世纪还能看到清君侧这种事情发生，还有什么不可能的。
茫崖这块地方，其广袤无垠的风景，被无人机摄影拍摄下来，同时在监视器上面，章昊也看到了实时传输的画面。
“可以了，效果很好，飞回来吧！”
蒋惜把无人机飞回来收好，里面保存的素材后期还要剪辑的。
说到剪辑，其实也是制作过程中相当重要的一部分工作。
因为素材太多，制作周期紧张的缘故，后期制作的剪辑团队一分为二。
大部分留在京城，对特效工作室在那里他们可以跟视效和声音团队紧密协作，以便赶上进度。
另外一部分则跟组，和章昊一起随时处理实拍镜头的剪辑工作。
为了能在有限的时间内有效管理大量素材，并且同其他团队成员高效协同，章昊和剪辑团队选择了Avid的剪辑软件和共享存储系统。
这么多的摄影机，这么多素材，确实是相当挠头。
很多工作全靠了剪辑师和技术团队，才能让章昊尽可能早地着手剪辑。剪辑师和技术团队帮章昊整理、预处理每天的样片以及大量的数据。
剪辑团队共使用了10台AvidMediaposer非编，全部接入AvidISIS共享存储系统。
随着项目的推进，存储容量也一扩再扩。
此外，《火星救援》是3D拍摄，并且也以3D进行制作的。
剪辑组将Mediaposer的3D功能完全开发出来了。
有了当年《地心引力》积攒下的经验，此次《火星救援》的剪辑采用了更好的双眼模式，即每只眼的素材都是独立的全分辨率文件。
当初拍摄《地心引力》时，剪辑团队只能用降过分辨率的Side-by-Side。
这次的双眼模式的视频质量更高，而且现在Mediaposer的3D特技调整也比那时高级多了，这让《火星救援》的3D剪辑更加轻松愉悦。
当然，有人可能会问了，怎么这么多系统，都是英文字母，为什么不换成中文的？
这个问题问得好，因为这些系统都是好莱坞开发的，章昊团队偷师学过来的。
翻译成中文，章昊也不知道该取什么名字好，索性就用老外取好的名字。
毕竟团队成员都在好莱坞工作过，对这些称呼和系统的工作方式都很熟悉。
名字其实不重要，重要的是会不会，以及能不能化为自己的东西，为自己所用。
如果抱着敌视的态度，觉得学人家洋气叫英文名，就不用这些先进的技术了，和我带清的闭关锁国有什么区别？
如果这都非要说舔，章昊也没办法，只好随他们去吧，反正不耽误章昊拍电影发财。
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“嚯！这风怪大的，这里时常刮这样的大风吗？”章昊问当地的向导。
向导回答道：“每年的十月到次年的三月，都是大风季节，常常有狂风。”
“看来我们来得不是时候，应该过段时间再来。”章昊听闻，也只能苦中作乐一番。
过了一会，风渐渐小了，章昊用对讲机通知剧组准备拍摄。
“导演，不好了……”陆子洪着急忙慌的跑过来大喊道。
“别慌，怎么了？”
陆子洪脸色着急：“刚才的大风，我们保护措施没做好，火星车被砸坏了。”
“那不是还有两辆吗？”刘浩说道。
“对啊，另外两辆怎么样？”
“问题就在这，另外两辆本来开出来充电，备着拍摄使用，结果大风刮起来，人跑了，车在原地。”陆子洪解释道。
章昊听了哭笑不得，刘浩着急了：“这道具组怎么回事？不知道火星车一辆制作很麻烦的吗？车子不看好？”
“算了算了浩哥，人没事就好，道具车没了还可以再造嘛！”章昊安抚刘浩，然后吩咐陆子洪：
“那什么，让道具组和工程师，把车子零件整一整合计一下，看看能不能搞一辆完整的车出来。”
“好的……”陆子洪又跑去通知道具组和在组的工程师们了。
刘浩还在气愤：“这些人，是不是最近工作太轻松了？非得给他们加加码不可。”
“好了好了，回头给道具组还有相关部门开个会，解决问题就完事了，问题不大。”章昊倒是心平气和。
有时候难免会碰到这种事情，也是无法避免的。
这个时候，一般是制片人刘浩唱黑脸，章昊唱白脸。
其实按理来说，作为一个火星车，强度应该很高才对，起码要比普通汽车强度高。
因为火星车要考虑到火星风暴的问题。
但实际上在开发的过程中，如果真实打造一辆能抗住火星风暴的火星车，几乎相当于搞科研了。
章昊是拍电影，不是上火星。
所以火星车只是外表看起来是火星，除了能行驶，仪表板能用，还有内置摄影系统，以及太阳能充电之外。
其他的部分，比如制造材质都是简化版的，所以别说火星风暴了，连地球大风骑士都有点扛不住。
好在，这确实是小问题。
随后工程师把三辆车的零件凑合给一辆车，让剧组还有车可用。
又空运过来缺失或者损坏零件部分的替代品，修复了其他两辆车。
当然，道具组的相关人员被狠狠骂了一顿，然后该负责的负责，就这样了。
“蒋惜，无人机没问题吧？”章昊问道。
蒋惜比了一个OK的手势：“导演，没问题……”
“那好，控制无人机起飞，给我来一个超大广角镜头。”章昊说道。
在蒋惜的控制下，搭载了IMAX摄影机的无人机晃晃悠悠飞起来，朝着预定拍摄地点飞去。
这套无人机IMAX拍摄系统，是章昊在执导《黑暗骑士》时开发的。
笨重的IMAX摄影机，一般都是由直升机搭载，人手持摄影机拍摄。费时费力，关键花费也高。
毕竟直升机起飞一次不容易，烧的都是钱。
那时候章昊就和大疆无人机还有IMAX公司一起开发了这套摄影系统，革新空中俯拍的方式。
不光是IMAX，还有数字摄影机，或者其他格式的摄影机，都能安装到这套摄影系统上。
随着《黑暗骑士》在全球大获成功，这套摄影系统已经在好莱坞得到推广。
甚至于国内的剧组也开始使用这套全新的摄影系统，技术革新跟上了国际潮流。
有人可能会问，不就是无人机搭载摄像头俯拍嘛，我几百块几千块的无人机都能做到，没什么大不了的。
但那是私人用的无人机，和电影拍摄的不一样。
其区别大概就是企鹅视频上看电影，720P画质和4K的区别。电影要的是那4K的画质，而不是无人机拍摄的720P画质。
普通电视剧，比如抗日神剧，用以前的无人机拍摄没有问题。
但想要电影级的质感，在无人机技术高速发展之前，基本都是使用直升机搭载摄影机的方式来拍摄。
举个例子，3D电影《阿凡达》，有很多高质量特效场景，但其中的实拍表现潘多拉星球神奇美景的镜头，都是在张家界拍摄的。
里面有各种高空镜头，用院线级别的画质来要求，是不可能用当时的无人机搭载的摄影机来拍摄的，办不到。
所以，当时是詹姆斯·卡梅隆租用了直升机，亲自拿着摄影机在直升机上拍摄了自己想要的画面。
因为直升机租赁的一些问题，导致拍摄断断续续的，导致《阿凡达》剧组在张家界耽误了好多时间。
如果当时詹姆斯·卡梅隆有章昊开发的这套全新的摄影系统，工作将会轻松很多很多。
不光如此，前面开发的泰坦机械臂，用生产汽车的机械臂来拍电影，亦或者《地心引力》里开发LED灯箱等等。
这些在所有的幕后故事里都可以找到，影迷也能了解到，章昊在走向顶级导演的路上，可不只是会讲故事，玩技术也是一流的。
也因此，在乔治·卢卡斯退休，詹姆斯·卡梅隆摸鱼的这段时间，章昊也被称为新一代技术流导演。
注意，这称号不是章昊自己找人吹嘘，也不是国内媒体吹嘘的，而是北美那边媒体对章昊的看法，或者说偏见。
实际上，自从章昊执导的《黑暗骑士》大获成功之后，北美一些媒体极力否定章昊对这部电影的贡献，还有《黑暗骑士》的艺术造诣。
但影片引起的讨论和热度，还有全球将近十七亿美元的票房都放在那里，又不能忽视它。
所以西方一些媒体，极力否认章昊已经迈向电影大师的事实，称他为技术流导演。
这意思不就是说，章昊是玩技术成功的，但并不是新的东方电影大师。
宁愿承认章昊玩电影技术先进，都不愿承认在电影文化上章昊的成就，这就是西方媒体的尿性。
甚至为了打压章昊在全球范围内的名气，西方媒体开始吹捧国师陈鸽子王家卫等老一代导演，称他们才是真正的东方电影大师。
国师执导的《长城》，甚至被《纽约时报》列为2016年最受关注的影片之一。
标题写得很好：“全面超越克里斯·章的电影美学和艺术，国师张，当之无愧的东方电影大师。”
这标题都已经图穷匕见了，可见现在西方主流媒体对章昊的堤防。
当然，华纳和章昊合作处于蜜月期，旗下的媒体自然会站出来维护章昊。而且华语电影圈取代好莱坞，目前还是痴人说梦。
所以西方媒体对章昊的所有忌惮，都停留在媒体舆论上。
要是进一步限制，很有可能来一个国会立法限制了。
不要以为一个拍电影的不可能受到如此大的针对，那是因为很多人不了解和平演变和文化输出战略，是人家的长期国策。
电影就是文化输出战略的桥头堡，好莱坞就是全世界电影文化的中心。
奥斯卡一个地区性奖项能做到全球认可的影响力，无数电影人以得到奥斯卡为荣。
而且，在二十一世纪还能看到清君侧这种事情发生，还有什么不可能的。
茫崖这块地方，其广袤无垠的风景，被无人机摄影拍摄下来，同时在监视器上面，章昊也看到了实时传输的画面。
“可以了，效果很好，飞回来吧！”
蒋惜把无人机飞回来收好，里面保存的素材后期还要剪辑的。
说到剪辑，其实也是制作过程中相当重要的一部分工作。
因为素材太多，制作周期紧张的缘故，后期制作的剪辑团队一分为二。
大部分留在京城，对特效工作室在那里他们可以跟视效和声音团队紧密协作，以便赶上进度。
另外一部分则跟组，和章昊一起随时处理实拍镜头的剪辑工作。
为了能在有限的时间内有效管理大量素材，并且同其他团队成员高效协同，章昊和剪辑团队选择了Avid的剪辑软件和共享存储系统。
这么多的摄影机，这么多素材，确实是相当挠头。
很多工作全靠了剪辑师和技术团队，才能让章昊尽可能早地着手剪辑。剪辑师和技术团队帮章昊整理、预处理每天的样片以及大量的数据。
剪辑团队共使用了10台AvidMediaposer非编，全部接入AvidISIS共享存储系统。
随着项目的推进，存储容量也一扩再扩。
此外，《火星救援》是3D拍摄，并且也以3D进行制作的。
剪辑组将Mediaposer的3D功能完全开发出来了。
有了当年《地心引力》积攒下的经验，此次《火星救援》的剪辑采用了更好的双眼模式，即每只眼的素材都是独立的全分辨率文件。
当初拍摄《地心引力》时，剪辑团队只能用降过分辨率的Side-by-Side。
这次的双眼模式的视频质量更高，而且现在Mediaposer的3D特技调整也比那时高级多了，这让《火星救援》的3D剪辑更加轻松愉悦。
当然，有人可能会问了，怎么这么多系统，都是英文字母，为什么不换成中文的？
这个问题问得好，因为这些系统都是好莱坞开发的，章昊团队偷师学过来的。
翻译成中文，章昊也不知道该取什么名字好，索性就用老外取好的名字。
毕竟团队成员都在好莱坞工作过，对这些称呼和系统的工作方式都很熟悉。
名字其实不重要，重要的是会不会，以及能不能化为自己的东西，为自己所用。
如果抱着敌视的态度，觉得学人家洋气叫英文名，就不用这些先进的技术了，和我带清的闭关锁国有什么区别？
如果这都非要说舔，章昊也没办法，只好随他们去吧，反正不耽误章昊拍电影发财。
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